

罗马,托洛尼亚别墅(约1841-1847年)/实际尺寸约 28 × 36.5 cm,现为私人收藏
1925年,罗马年轻的乔瓦尼王子(Giovanni Torlonia)以每年仅1里拉的“低价”,把家族的托洛尼亚别墅租给了贝尼托·墨索里尼,作为政治投机。
此后墨索里尼一家就在这里住了将近20年,直到墨索里尼在1943年被捕入狱为止。
二战结束后,因为财产继承纠纷和一些历史遗留问题,托洛尼亚别墅又被荒置多年,到了上世纪70年代才由罗马市政府收购后,得以修复,成了今天的公共公园和博物馆。
而这幅来自俄罗斯画家隆金·克里斯蒂安诺维奇·弗里克(Longin Christianowitsch Fricke,1820-1893)的风景画,描绘的正是他旅居意大利期间亲眼所见的托洛尼亚别墅。

在过去的几百年里,被视为“文艺之母”的意大利,一直是所有有志于艺术的欧洲人有生之年必前往的圣地。
现代人可能不太理解,以前去意大利不仅仅是旅游度假,更是一项制度化的学习课程,以至于许多国家的艺术研究院,还会在罗马为这些留学生设立专门的下榻之处。
而近代的俄罗斯也不例外。
他们的作家和艺术家虽然也追求本土化,但对意大利、法国和德国文化的接受度极高。去意大利熏陶一遭,是为了学习如何将正统的古典美与俄国的主题相结合。弗里克便是其中的一员。
「尽管拥有像彼得大帝这样的伟大统治者,在管理智慧、技术和学术等方面,俄罗斯直到近代仍然无法追上拉丁欧洲。艺术、知识和武器主要都是从拉丁欧洲进口的……
自1462年以来,从事城建的都是意大利人。博洛尼亚的工程师兼建筑师阿里斯托泰莱·菲奥拉万蒂,能浇注大炮又会铸造钱币,莫斯科克里姆林宫新建的圣母升天大教堂也出自他手。」《文艺复兴全史》

试想一下,历史悠久的意大利拥有多少古老的遗迹、废墟和文艺复兴时期的大师杰作?
这些无疑都是前赴后继的年轻人汲取新技术、新技法的灵感源泉。正因如此,拿破仑在征服意大利后,第一时间不是抢粮食,而是抢走拉斐尔和米开朗基罗的作品。
画面中,阳光下的别墅掩映在高大的棕榈树背后,同时,几名仕女正悠闲地在庭院中漫步、聊天。
弗里克刻意将人物画得很小,不让她们喧宾夺主,却不露痕迹地为画面增添了生气和参照比例,凸显建筑本身的壮丽。
古罗马诗人贺拉斯曾说:“被征服的希腊征服了野蛮的征服者”。循着同样的路经,被征服的罗马也征服了无数野蛮的征服者。
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