罗马，托洛尼亚别墅（约1841-1847年）/实际尺寸约 28 × 36.5 cm，现为私人收藏
1925年，罗马年轻的乔瓦尼王子（Giovanni Torlonia）以每年仅1里拉的“低价”，把家族的托洛尼亚别墅租给了贝尼托·墨索里尼，作为政治投机。
此后墨索里尼一家就在这里住了将近20年，直到墨索里尼在1943年被捕入狱为止。
二战结束后，因为财产继承纠纷和一些历史遗留问题，托洛尼亚别墅又被荒置多年，到了上世纪70年代才由罗马市政府收购后，得以修复，成了今天的公共公园和博物馆。
而这幅来自俄罗斯画家隆金·克里斯蒂安诺维奇·弗里克（Longin Christianowitsch Fricke，1820-1893）的风景画，描绘的正是他旅居意大利期间亲眼所见的托洛尼亚别墅。
在过去的几百年里，被视为“文艺之母”的意大利，一直是所有有志于艺术的欧洲人有生之年必前往的圣地。
现代人可能不太理解，以前去意大利不仅仅是旅游度假，更是一项制度化的学习课程，以至于许多国家的艺术研究院，还会在罗马为这些留学生设立专门的下榻之处。
而近代的俄罗斯也不例外。
他们的作家和艺术家虽然也追求本土化，但对意大利、法国和德国文化的接受度极高。去意大利熏陶一遭，是为了学习如何将正统的古典美与俄国的主题相结合。弗里克便是其中的一员。
「尽管拥有像彼得大帝这样的伟大统治者，在管理智慧、技术和学术等方面，俄罗斯直到近代仍然无法追上拉丁欧洲。艺术、知识和武器主要都是从拉丁欧洲进口的……
自1462年以来，从事城建的都是意大利人。博洛尼亚的工程师兼建筑师阿里斯托泰莱·菲奥拉万蒂，能浇注大炮又会铸造钱币，莫斯科克里姆林宫新建的圣母升天大教堂也出自他手。」《文艺复兴全史》
试想一下，历史悠久的意大利拥有多少古老的遗迹、废墟和文艺复兴时期的大师杰作？
这些无疑都是前赴后继的年轻人汲取新技术、新技法的灵感源泉。正因如此，拿破仑在征服意大利后，第一时间不是抢粮食，而是抢走拉斐尔和米开朗基罗的作品。
画面中，阳光下的别墅掩映在高大的棕榈树背后，同时，几名仕女正悠闲地在庭院中漫步、聊天。
弗里克刻意将人物画得很小，不让她们喧宾夺主，却不露痕迹地为画面增添了生气和参照比例，凸显建筑本身的壮丽。
古罗马诗人贺拉斯曾说：“被征服的希腊征服了野蛮的征服者”。循着同样的路经，被征服的罗马也征服了无数野蛮的征服者。
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